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童年、故乡和母亲永远是混杂不清的。男孩那无处安放的情欲因寻找不到一个可以附丽的对象而受挫，母亲则戴着老花镜披着薄袄专注于手里的针线活，佯装不屑地回忆着与父亲的爱情。故乡（那个闭塞的外省小镇）和母亲的庇佑让童年固定成为了一种简单的、无限循环的状态，如马勃菌飞絮年复一年地飘落。只有母亲可以带领一个人走出童年，而母亲去世，男孩就似乎永远停留在了那个未能长大的状态。巨大的墨索里尼像，夜雾里繁华的游轮，丰乳肥臀的女人，雪地里开屏的孔雀，童年因无知而缺乏的自我意识是通过一系列的对象而显影的，而即使它显现出来，也依旧笼罩着一层浓雾。我们很难找到一种恰当的姿态去回忆和面对童年，或将它和某种无意识的崇拜与狂热彻底剥离开来，叔叔亦是从未走出童年的人。《地下》显然致敬了费里尼的结尾，而政治却只是我的回忆的一部分。